Поскольку я и сам уже несколько месяцев пользуюсь устройством, о котором идет речь и очень им доволен – решил опубликовать этот материал.

Украинская компания по производству электронных книг завоевала пятую часть мирового рынка в этом сегменте. Соотечественники бьют иностранцев двумя козырями - универсальностью своих ридеров и их низкой ценой, пишет в свежем номере еженедельник "Корреспондент".

В 2008 году полиграфист Олег Науменко вместо того, чтобы печатать книги, начал выпускать их электронные версии, а в конце прошлого года наладил серийный выпуск отечественных ридеров - портативных цифровых устройств для чтения книг в электронном виде. В этом бизнесе он стал в Украине первопроходцем.

Первые же модели ридеров Науменко оказались настолько удачными, что буквально через несколько месяцев его компания PocketBook Global ворвалась в высший дивизион мировых производителей и, по данным американской аналитической компании DisplaySearch, заняла половину российского и около 20% мирового рынка.

Сейчас представительства компании открыты практически в каждой европейской стране - от Германии до Израиля.

На крупнейших выставках компьютерной техники в Берлине и Сан-Франциско компания Науменко стала единственным представленным производителем цифровых читалок из Восточной Европы.

Рецепт популярности отечественного ридера - в его универсальности. Украинское устройство адаптировано для чтения всех форматов электронных книг, чем выгодно отличается от ридеров других фирм, ориентированных на чтение только своих фирменных и, как правило, платных форматов.

Источник – «Корреспондент»

Чем сложнее программа, тем меньше вероятность того, что удастся найти ее бесплатный аналог.

Но даже если бесплатный софт и будет найден, вряд ли выбор будет велик. Бесплатное программное обеспечение обычно не балует большим разнообразием утилит одинаковой направленности, и такая закономерность вполне обоснована. Поскольку бесплатная программа делается исключительно на добровольных началах, какой смысл разработчику тратить свое время и заново изобретать велосипед? В лучшем случае, он доработает то, что уже сделано другими людьми, добавив туда те функции, которые считает полезными в работе (особенно, если уже существующая бесплатная программа имеет открытый код). Порой это приводит к тому, что рождается очень интересный софт, например, такой как звуковой редактор Audacity.

Недоверие к такой утилите может вызвать размер ее дистрибутива - всего три мегабайта. Для серьезной программы, предназначенной для обработки звука, такой размер более чем мал. Например, инсталлятор хорошо известного многим аудиоредактора SoundForge от компании Sony "весит" боле 70 Мб. Однако не нужно делать поспешные выводы. Есть много примеров, когда величина занимаемого программой объема на жестком диске еще ни о чем не говорит. Как тут не вспомнить о бесплатном 3D-редакторе Blender с размером дистрибутива около 10 Мб, который уже сейчас потихоньку берут на вооружение студии компьютерной графики!

Уже после непродолжительного знакомства с инструментарием Audacity возникает уважение к создателям программы - видно, что разработчики делали этот аудиоредактор, прежде всего, для себя, пытаясь снабдить ее максимально полезными функциями. Программа начисто лишена украшательств и имеет строгий интерфейс, причем большая часть команд и опций довольно сносно переведена на русский язык.

При этом Audacity имеет такой огромный арсенал инструментов для редактирования звука, что просто глаза разбегаются - эффект усиления баса, подстройка громкости при помощи компрессора, эффекта усиления и или нормализации, встроенные эффекты типа "Фазер", "Эхо", "Wahwah" и др.

В программе даже имеется поддержка своего собственного несложного языка Nyquist, используя который можно создавать свои собственные эффекты, добиваясь оригинального звучания. Разработчики не стали далеко "прятать" настройки, используемые при записи звука с внешнего источника. Рядом с панелью инструментов отображается регулятор уровня записи, а также список доступных для использования источников записываемого сигнала.

Аудиоредактор способен превращаться в многодорожечную студию (чтобы добавить новый трек, достаточно выполнить команду "Дорожки" > "Создать новую дорожку" > "Стереодорожка") и даже может выполнять запись в многоканальном режиме, вплоть до 16 каналов, если это позволяют аппаратные возможности звуковой карты.

 Однако если вы решите использовать свой рабочий компьютер для создания многотрекового микса, рекомендуем вначале проверить его потенциал с помощью специального теста производительности, встроенного в программу. Этот тест можно начать выполнив команду "Справка > Выполнить тест производительности". Через некоторое время в окне результатов программа выдаст предполагаемое количество дорожек (с качеством аудио 44 килогерц при глубине звучания 16 бит), которое может одновременно обработать данный компьютер.

 Качество звука, с которым может работать аудиоредактор при записи и редактировании аудиоданных, может составлять 16/24/32-бит (32 бит - с плавающей точкой), при частоте дискретизации до 96 кГц.

Звуковой файл в программе представлен в виде кривой амплитуды звука. Если увеличить масштаб до такой степени, чтобы видеть отдельные семплы, можно использовать специальный инструмент для коррекции семплов. Такая же возможность есть и в SoundForge. Справедливости ради, нужно признать, что в Audacity коррекция кривой происходит грубовато и не так послушно правит кривую амплитуды, как аналогичный инструмент в SoundForge.

Влиять на громкость звучания можно не только с помощью редактирования семплов. Очень удобно плавно корректировать громкость при помощи специального инструмента редактирования огибающей. Этот метод управления громкостью хорошо подходит для тех случаев, когда звук на протяжении всей длины трека становится то тише, то громче.

Audacity работает с наиболее популярными форматами цифрового звука - WAV, AIFF, AU, Ogg Vorbis, MP2 и MP3. Также редактор может импортировать файлы без заголовков (raw-файлы). Для экспорта в MP3 потребуется дополнительно установить кодировщик LAME.

В программе имеется многополосный эквалайзер, причем он может работать в двух режимах - в режиме графической зависимости и в стандартном. В режиме графической зависимости можно самостоятельно управлять формой графика, определяющего амплитуду на разных частотах спектра звука. Стандартный режим эквалайзера - обычные "ползунки". Но даже тут нельзя не поразиться продуманности Audacity - в ключевых точках графика можно управлять аппроксимацией, выбирая один из режимов сглаживания излома кривой - b-spline, кубический и косинус.

Audacity поддерживает дополнительные LADSPA-модули, обеспечивающие наличие дополнительных эффектов и инструментов, некоторые из которых уже включены в дистрибутив программы.

Наверняка тем, кто интересуется обработкой звука на компьютере, будет интересно, поддерживает ли Audacity подключаемые модули VST. В той конфигурации программы, которая используется по умолчанию, - нет. Однако, Audacity тоже можно "научить" видеть VST-модули, для чего нужно всего лишь подключить специальный плагин VST Enabler, который, естественно, тоже бесплатный.

Еще одна возможность редактора - анализ звукового фрагмента. Так, выделив некоторый участок фонограммы, можно построить график спектра аудиочастот. Это позволит, например, принять решение о том, какие инструменты следует использовать, чтобы восстановить запись, а также даст понять, имеете ли вы дело с оригинальным исходным материалом или с пережатой копией. Кроме анализа спектра частот обрабатываемой композиции, Audacity может также искать на всей длине трека тишину, автоматически удаляя ее. Анализ звука может проводиться и на предмет пикового значения амплитуды, чтобы узнать, насколько "зашкаливает" амплитуда аудиосигнала.

На сегодняшний день существует две версии Audacity - "стабильная" 1.2 и "экспериментальная" 1.3. Следует отметить, что бета-версия Audacity 1.3 работает вполне стабильно, и если принять во внимание то, что она обладает более широкими возможностями, вывод один - можно использовать именно ее.

Некоторые инструменты Audacity говорят о том, что программа если и не "дотягивает" до уровня SoundForge, то совсем немного. А некоторым другим коммерческим аудиоредакторам она вполне может дать фору. К сожалению, в Audacity нет встроенного риппера аудиодисков, а также модуля для записи аудиофайлов на CD, которые часто присутствуют среди инструментов коммерческих аудиоредакторов. С другой стороны, немного поискав в интернете, можно найти прекрасные бесплатные программы для выполнения этих заданий. Например, скопировать содержимое аудиодиска можно при помощи Exact Audio Copy.

То, что бесплатный Audacity есть не только для Windows, вполне закономерно. В этом смысле программа действительно "свободна" - есть версии и под Mac OS X, и под Linux/Unix. Если вы любите носить с собой флэшку с "аптечкой программ" на все случаи жизни, обязательно добавьте туда Audacity - когда-нибудь да пригодится - или файл обрезать-склеить, или книгу надиктовать, или разговор через Skype записать.
 

Источник – «Русские документы»

Лет десять назад - с распространением формата MP3 и сервиса Napster - музыка на жестком диске измерялась мегабайтами. Песни загружали по одной и аккуратно складывали в папочку "Мои мелодии". Затем, когда интернет поддал жару и разогнался до приличных скоростей, в ход пошли сначала альбомы, а потом и целые дискографии. Теперь, когда скорости "жгут провода", а диски "отъелись" до терабайтных размеров, музыку - даже в формате без потерь - найти и загрузить не проблема. Вот только загружать ее, в принципе, не нужно и хранить дома, по большому счету, ни к чему. Ведь ее можно слушать прямо в сети! О простых и удобных сервисах для прослушивания музыки онлйн мы и расскажем.

Ресурс "Простоплеер" - идеал простоты и удобства. Появившись в рунете в конце прошлого года, он сразу же завоевал огромную популярность и неустанно расширяет аудиторию.

Суть его проста - вы заходите на сайт и сразу же получаете в свое распоряжение мощную поисковую систему и плеер. Регистрироваться необязательно, сервис автоматически "запоминает" ваш компьютер и сохраняет списки любимых композиций. Впрочем, если вы часто заходите в сеть с разных ПК, лучше все-таки "оформиться официально". Как бы то ни было, набрав в строке имя исполнителя или название трека, вы получаете длинный список из совпадений и можете либо сразу прослушать понравившееся, либо добавить нужную композицию в список воспроизведения ("плей-лист" в терминологии сайта). Создали плей-лист - и все: слушайте на здоровье. Ничего лишнего, просто плеер.

Количество создаваемых списков не ограничено, однако создатели предупреждают, что слишком активное размножение плей-листов будет отслеживаться и пресекаться. Все композиции на сайте доступны для загрузки - как по одной, так и единым архивом. Кроме того, композиции легко "переправляются" в Twitter или блог. При поиске треков могут возникнуть трудности - некоторые песни озаглавлены не так, как они называются на самом деле. Например, известная песня Venus группы Shoking Blue нашлась под чудовищным названием "Шизгара". Причина в том, что "Простоплеер" индексирует композиции, размещенные в социальных сетях, а там всякие "Битлз" и "Скорпионз" в порядке вещей.

Кстати, совсем недавно на сайте была открыта тестовая версия опции самостоятельной загрузки музыки. Так что, если вы чего-то не нашли, можете добавить сами и подписать так, как вам нравится.

Источник – «Русские документы»

Вечером 28 марта в своём доме в Лос-Анджелесе умер на 89 году жизни один из классиков джазовой гитары 1950-60-х гг. — Херб Эллис. Он уже много лет не выступал: у него была болезнь Альцгеймера.

Вершина творчества Херба Эллиса — безусловно, участие в трио пианиста Оскара Питерсона с 1952 по 1958 годы. Вот одна из сохранившихся съёмок этого периода: трио играет «A Gal In Gallico» на фестивалеNorth Sea в Нидерландах. Рэй Браун — контрабас, Оскар Питерсон — фортепиано, Херб Эллис — гитара, заменяющая заодно и ударные инструменты.

Фотография неспроста так ужасна: автор этих строк сделал её на плёночную мыльницу на фестивале Лайонела Хэмптона в штате Айдахо в США 11 лет назад — увы, доступных цифровых фотоаппаратов тогда просто не существовало! Зато это собственноручно сделанный снимок — персональный опыт слушания одного из величайших гитаристов джазового мэйнстрима. На этом опыте основан и подкаст, посвящённый Эллису, который автор записал и опубликовал в августе прошлого года, когда гитаристу исполнялось 88 лет.

ДАЛЕЕ: текст подкаста и собственно подкаст (небольшая сетевая радиопередача), в котором звучат две пьесы из сольного творческого наследия Херба Эллиса.

4 августа 2009 года исполняется 88 лет одному из самых примечательных гитаристов в джазовой истории. Его зовут Херб Эллис, и он до наших дней живёт тихой жизнью пенсионера в провинциальном Арканзасе, куда он переехал ещё 20 лет назад, чтобы удалиться от суеты и шума Лос-Анджелеса.

Я должен сознаться, я испытываю особые чувства к игре Херба Эллиса не потому, чтобы его игра нравилась мне больше, чем, скажем, искусство Джо Пасса, Гранта Грина, Уэса Монтгомери или Барни Кессела. Просто из всех перечисленных титанов классической джазовой гитары 1950-60-х гг. Херб Эллис — единственный, кого мне довелось слушать живьём. Было это ровно 10 лет назад на крупнейшем джазовом фестивале северо-запада США, фестивале Лайонела Хэмптона в штате Айдахо. В тот год Херб Эллис играл на фестивале в составе хауз-бэнда, то есть штатной ритм-секции, которая сопровождала выступления большинства звёздных солистов — хэдлайнеров фестиваля. Но и сама ритм-секция была вполне звёздной: так, за роялем был 80-летний тогда Хэнк Джонс, а на гитаре — Эллис, которому тогда было 78 лет. Несмотря на возраст, игра замечательного гитариста и тогда звучала так же сдержанно, мудро и плотно, как и полувеком раньше, когда, собственно, Херб Эллис и достиг почти всего, чего достиг.

В 1952 году 30-летний Херб Эллис, уже известный благодаря выступлениям в оркестре Джимми Дорси и затем в трио Soft Winds, становится участником трио пианиста Оскара Питерсона вместе с контрабасистом Рэем Брауном. Эллис был в трио единственным белым, что вызывало в те годы определённые сложности; в частности, афроамериканские музыканты глухо ворчали в адрес Питерсона, что он мог бы взять в своё трио настоящего джазмена, а не какого-то белого. Впрочем, ворчание постепенно затихло, потому что никто не мог всерьёз сказать, что Херб Эллис — не настоящий джазмен. Напротив, именно его игра в значительной степени определила звучание традиционной джазовой гитары, особенно её ритмическую роль, и именно этот состав трио Оскара Питерсона, просуществовавший с 1952-го по 1958 год, считается безусловно лучшим и самым интересным. Роль Эллиса в трио была так велика, что, когда в 58-м он покинул ансамбль, Питерсон не стал брать вместо него другого гитариста, а заменил его барабанщиком.

Работая у Питерсона, Херб Эллис записывался с массой других джазовых звёзд, что и неудивительно: поскольку сыгранность и почти телепатическое взаимопонимание трио Питерсон-Браун-Эллис высоко ценились, продюсер Норман Грэнц постоянно использовал их как аккомпаниаторов для звёзд своего лейбла Verve. Игра этого трио в составе сопровождающего ансамбля звучит на альбомах саксофонистов Бена Уэбстера и Стэна Гетца, трубачей Диззи Гиллеспи и Роя Элдриджа и даже на записях Эллы Фицджералд и Луи Армстронга, спродюсированных Норманом Грэнцем. Мало того, Грэнц постоянно занимал трио Питерсона на гастролях своей антрепризы «Джаз в филармонии», так что неудивительно, что после ухода из трио Питерсона Эллис продолжал записываться, в том числе как лидер, для того же самого лейбла. Мы сейчас послушаем фрагмент его самого известного альбома наVerve, первого, выпущенного им после ухода от Питерсона в 1958 г. В записи принял участие контрабасист трио Питерсона, Рэй Браун; кроме того, мы слышим здесь игру тенориста Стэна Гетца, трубача Роя Элдриджа и барабанщика Стэна Леви. Альбом назывался «Nothing But the Blues» и действительно не содержал ничего, кроме блюзов; в форме блюза написан и этот старинный джазовый стандарт «Tin Roof Blues».

Вся дальнейшая работа Херба Эллиса целиком и полностью основана на его достижениях 1950-х годов, но на протяжении всех последующих десятилетий, не придумывая уже ничего нового и, собственно, не развиваясь, Эллис остаётся образцом настоящего, подлинно джазового вкуса в игре на электрогитаре. Он гастролировал с Эллой Фицджералд, записывался в ансамблях с другими великими джазовыми гитаристами (например, Барни Кесселом, Чарли Бёрдом и Джо Пассом) и выпускал собственные альбомы на лейбле Concord, но практически всегда продолжал играть то, чего от него ожидали — то, что он играл и десять, и двадцать, и тридцать, и сорок лет назад; не больше, но и не меньше.

Несколько особняком в его дискографии стоит его совместный альбом с саксофонистом Джимми Джуффри, выпущенный на Verve в 1959 году. «Herb Ellis Meets Jimmy Giuffre» — отличный пример того, как супертрадиционный музыкант с радостью и взаимным творческим интересом играет с музыкантом, репутация которого основана, напротив, на отказе от шаблонов и поиске новых созвучий. Тут для записи тоже собран мощный состав: кроме Джуффри, на саксофонах играют Арт Пеппер и Бад Шэнк, на фортепиано — Лу Леви, контрабас — Джо Мондрагон, барабаны — Стэн Леви. На гитаре Херб Эллис. 

Tекст: Кирилл Мошков

Радиостанции, транслирующие музыку, как в Интернете, так и в «настоящем» (?) радиоэфире, фактически делятся на две больших группы. Одна – передает вполне определенный стиль, другая ¬¬– сразу все; достоинства и недостатки есть в каждой из групп.

Вот одна такая почти «всеядная» интернет-радиостанция, очень и очень популярна в Интернете – о чем свидетельствует частота ссылок на него и на его подразделы, встречающиеся в Сети.

Честно говоря – подбор стилей и жанров просто замечательный, от классики до рока и попсы. Конечно, нет там всего, что существует в мировой музыкальной культуре – но выбор, на мой взгляд, очень хорош.

При этом одновременно с достаточно стандартными разделами, вроде джаза в нескольких его разновидностях и вариантах (босса-нова, фортепианный, классический…), вроде рока, вроде нескольких современных стилей (правда, совсем уж безумной попсы там все же нет…) – есть и некоторые «специфические». С моей точки зрения – человека, который многие из этих «специфических» стилей и направлений не слушает – там вполне могут оказаться как раз очень даже интересные.

Ну и, разумеется, есть и классика – причем и тут, кроме «классической классики» на сайте имеются очень интересно определенные разделы: например – «Трио – рояль, скрипка, виолончель».

Проигрыватель открывается в отдельном окне – там можно не только управлять громкостью и переключать каналы, но и посмотреть, что звучит сейчас и что будет звучать.

Так что, если вас заинтересовало – вперед, в музыкальные небеса сайта Sky.fm

Я примерно месяц уже раздумываю, стоит ли писать про этот сайт – вот, как видите, все-таки решил, что стоит. Он, несмотря на свою сугубую новизну – в Сети появился только в ноябре 2009 – немедленно стал очень популярным.

В-общем, так: я про него напишу, приведу несколько цитат, а вы там уж сами решайте – стоит ли вам посещать это действительно странное место.

Речь идет про, по сути дела, самый обычный видеочат: те, у кого имеются компьютеры с веб-камерой, знакомы с таким вариантом общения достаточно давно. Так и тут: подключаетесь к сайту – и общайтесь себе на здоровье.

Но!

Если в «стандартном» видеочате надо, как положено, сначала зарегистрироваться, потом подтвердить регистрацию, потом подключиться, указав выбранный никнейм – то на «Чат-рулетке» все совсем-совсем не так.

Никаких имен, никаких регистраций, вообще никаких опозновательных пример и знаков: подключились – и все. Дальше чат начинает произвольным образом (рулетка же!) соединять подключенных пользователей попарно.

В результате: практически полная анонимность, совершенная случайность – а отсюда и все странности и даже несимпатичности, с таким вариантом общения связанные…

Цитата первая (http://www.netlore.ru/Chatroulette/):
«В ноябре 2009 года в интернете появилось новое развлечение — сайт Chatroulette.com, где партнеры для видеочата подбираются случайным образом. Сервис внушает особенную гордость, поскольку придуман и создан семнадцатилетним русским по имени Андрей Терновский. Конечно же туда кинулись едва ли не в первую очередь извращенцы всех видов и мастей и просто люди, наделенные чрезвычайной веселостью характера. Все они охотятся на редкую дичь — серого обывателя, чтобы удивить или напугать его. Вот только найти такого очень трудно. Судя по большей части выложенных в сеть скриншотов, там общаются в основном родственные души.»

Цитата вторая (http://tuganbaev.ru/internet/russkaya-chat-ruletka):
«В США набирает популярность программа случайных интернет-знакомств ChatRoulette, разработанная 17−летним российским студентом. Американская пресса предсказывает новому сервису будущее, сравнимое с социальной сетью Facebook, называя его «сенсацией в интернете».
      
О новинке уже написали издания New York Times Magazine и The First Post, о ней рассказывали в популярной программе «Доброе утро, Америка!» на канале «Эй-би-си», хотя сайт появился в интернете только в прошлом году. Избалованных многочисленными социальными сетями американцев подкупила простая в использовании программа, которая наобум соединяет пользователей друг с другом, позволяя знакомиться со случайными людьми.
     
После регистрации в сервисе пользователи видят на экране других юзеров, компьютеры которых оснащены веб-камерами. Они могут сразу начать общение или переключиться на другого случайного «гостя». При этом участники такого произвольного интернет-общения могут предстать перед собеседниками в виде вымышленных персонажей или героев любимых кинофильмов.
       
В результате, пишет The First Post, смена собеседников «превращается в глобальное шоу фриков». Один из американских пользователей, рассказывая об опыте работы в ChatRoulette, нашел забавным, что за один сеанс удалось «созерцать нескольких людей, распивавших ликер; двух девушек, которые делали макияж; многих парней, которые сразу же переключались, как только видели, что я не девушка; нескольких девушек, которые отключались, как только видели мое лицо», и так далее. 

О сервисе случайного общения уже говорят в Великобритании, Индии и Австралии. Пользователи с удовольствием рассказывают, кого и в каких обстоятельствах удалось увидеть при помощи такой «рулетки». О росте популярности ChatRoulette говорят цифры: если в декабре на нем зарегистрировалось 300 человек, то в начале февраля их стало уже 10 тыс. В настоящее время на сервис ежедневно заходят 20 тыс. участников. 

Сам разработчик, студент из Москвы Андрей Терновский, рассказал в письме New York Times, что создал программу для себя и своих друзей. Однако эксперты считают, что невинная разработка может принести столичному студенту славу Марка Цукерберга, одного из основателей социальной сети Facebook.»

Лично мне хватило одного раза: несколько десятков чудиков, пару извращенцев, и всего три нормальных разговора: с инженером из Туниса, студентом из Китая и спортсменом из Турции.

Ну просто очень странное место: чат-рулетка

Любите ли вы джазовые подкасты, так, как люблю их я? А-а-а, вы даже и не знаете, что это такое – джазовые подкасты? Ну, тогда позвольте вам рассказать...

Подкаст – это аудио-файл, как правило – с текстом, в большинстве случаев – и с музыкой, практически всегда – авторский, записанный в любых мыслимых условиях и размещенный в Интернете. На сегодня подкасты можно найти на сайтах СМИ, имеется масса специальных мест, где – подкасты, подкасты, подкасты...

Ну, а джазовый подкаст, как вы уже поняли, содержит рассказ, посвященный так или иначе джазовой музыке – ну и, разумеется, эту самую музыку он тоже одержит. А если составителями таких подкастов являются люди, джаз любящие, в джазе разбирающиеся, джаз играющие – то получается просто праздник. А когда число подкастов переваливает за четыре сотни, так это еще праздник не на минуту и даже не на день...

Так что – милости прошу в раздел «Слушать здесь» прекраснейшего портала Jazz.ru!

Хотите – закачиваете на носитель и слушаете в удобное для вас время и в удобном для вас месте. А можно – прямо с портала, каждый подкаст запускается и оттуда.

Но главное – слушать здесь!